1969年，台視推出的連續劇「青春鼓王」破紀錄播出160集；同年，第一個為新秀開闢的綜藝節目「彩虹之歌」則在日後捧紅了無數大牌歌星；與此同時，「楊麗花歌仔戲」正式開播，也讓楊麗花搖身一變，成為電視歌仔戲的天王巨星。但是，在這張漂亮的成績單背後，卻有一位共同的「音樂藏鏡人」，那就是被譽為歌仔戲新調的教父，但他的大半生卻在顛沛流離中度過的音樂怪傑：曾仲影。
◎亂世烽火 逃亡來台
1922年出生在上海的曾仲影，從小就是跟著大人聽各種地方戲曲長大的，無論是京劇、紹興戲、黃梅戲、還是廣東大戲，都是他童年生活的一部份。直到日本發動侵華戰爭，曾仲影才被迫輾轉遷到廈門鼓浪嶼，就讀英國教會在當地創辦的英華書院。在重視語文及音樂的西式教育下，曾仲影不僅奠定了英文能力，也學會了五線譜。
1941年，曾仲影剛進入廈門大學歷史系就讀，就發生了珍珠港事變。在亂世烽火中，曾仲影勉強讀到1944年初，就決定響應政府「10萬青年10萬軍」的號召，提前畢業，投筆從戎。
沒想到，抗戰勝利後的第2年，曾仲影就因為看不慣滯留在廈門的一群美軍囂張的行徑，和美國飛官大打出手。由於事關中美邦交，曾仲影立刻遭到通緝，輾轉逃到台灣。
◎228事件人生變色 淪落街頭賣藝
來到台灣的曾仲影，很快就憑著大學文憑及流利的廈門閩南語，考進「台灣廣播電台」擔任播音員。但是，沒多久，台灣就發生228事變，行政長官陳儀透過電台進行安撫演說，由曾仲影負責轉播，同時為陳儀擔任台語翻譯。不料，第2天，他就遭檢舉喜歡閱讀左傾雜誌，被憲警送進警備總部，關了將近2年才重獲自由。
出獄時，已經是1949年，國民政府撤遷來台，局勢混亂。舉目無親的曾仲影，只好流落街頭，加入地方劇團，從學吹喇叭開始，展開江湖賣藝的生涯。
高齡已經92歲的曾仲影說：『(原音) 228事變抓去關，關了2年；那出來之後是民國38年，蔣介石剛好來台灣，白色恐怖的開始。吼！那個更嚴了！人家看到我，不敢跟我講話，說這個匪諜，不可以親近。那我就是沒頭路，跑到劇團去啊！那個時候我就開始學音樂，我學吹喇叭、吹薩克斯風。在劇團很苦啊！10天一個地方、10天一個地方這個演。』
儘管如此，不過由於曾仲影在劇團中罕見的「外省籍」身分及稀有的大學文憑，還是引起各地駐警的注意；每每在劇團演出後，就將他請到派出所，約談到天亮。為此，曾仲影不惜忍痛將大學文憑燒了，同時託人將身分證改為「小學肄業」。
但是，大學畢業的實力及能力，並不會因此化成灰。幾次全省巡迴演出下來，曾仲影拿手的樂器也越來越多；好學不倦的他，還從美國函授學校學習作曲，慢慢成了音樂通。到了1954年，曾仲影終於自組「白蘭劇團」，演出「乾隆遊江南」、「嘉慶君」、「董小宛」等古裝劇，一手包辦劇裡的配樂、舞台設計、導演及攝影。
◎野台戲全才 攻佔影、視、唱片山頭
1957年，曾仲影開始進軍電影界，和電影公司合作，為電影配樂、作詞、寫曲，還擔任編劇及導演。當時的台語片，包括「薛仁貴東征」、「西北雨」、「蛇郎君」等電影配樂，都出自曾仲影的手筆。
曾仲影表示，當時的電影配樂都是現場錄音，一點差池都出不得。他說：『(原音)配樂怎麼配，你知道嗎？電影的配樂，我們先看毛片、沒有聲音的片；分段，一部片子差不多有40幾段的音樂。譬如說我很緊張的一段、還有悲傷的一段、跑路的一段，都要寫曲子啊！寫曲子要請樂隊來演出，那麼再到錄音間去錄音，一段一段，然後第幾段、第幾段，放映師一放下來，我就在那指揮。指揮一點點錯就不行啊！那個時候都現場錄音的！還有這個對嘴的錄音，沒有聲音的，也要講得很對這樣子。』
曾仲影出色的電影配樂，也引起環球唱片公司的注意，邀請曾仲影擔任唱片製作及企畫宣傳。
1962年，台視開播，台灣正式開啟電視新紀元。1969年，中視接著開播；同時，電視機也從黑白邁向彩色時代。就在這一年，曾仲影被台視網羅，擔任特約製作人及作曲人。
進入台視的曾仲影，初試啼聲製作的第一齣連續劇「青春鼓王」就大受歡迎，破紀錄播出了160集；由他作詞譜曲的主題曲「一顆流星」，更打動了許多歌手，包括鄧麗君、費玉清、齊秦、陳昇都曾先後拿出來翻唱。
而同一年，由曾仲影製作、專為台視選拔出來的新秀開闢的歌唱節目「彩虹之歌」，則捧紅了許多當時的新人，包括冉肖玲、金晶、楊燕、歐陽菲菲、湯蘭花、白嘉莉、劉福助、張帝等，都演唱過由曾仲影創作的歌曲。例如由冉肖玲演唱的「藍色的夢」，就是曾仲影的代表作之一。
◎歌仔戲教父 成就歌仔戲天王
不過，曾仲影影響最深遠的，還是他與楊麗花合作，寫出的歌仔戲新調。除了大家熟悉的「楊麗花歌仔戲」片頭，是曾仲影的作品外；戲中8成的新調，都出自曾仲影的手筆。而這些令人耳目一新的曲調，也讓楊麗花站上電視歌仔戲天王巨星的寶座。
總計當時出自曾仲影創作或改編的歌仔戲新曲達300多首，連後來的「葉青歌仔戲」，以及其他歌仔戲團，都自然而然把這些新調當成寶典，沿用至今。
儘管被戲曲界尊為歌仔戲「重要藝師」，並推崇曾仲影是「電視歌仔戲新調推手」及「教父級」的歌仔戲音樂作曲家。不過，曾仲影卻謙稱他不懂歌仔戲，成為歌仔戲音樂教父，完全是無心插柳的結果。曾仲影說：『(原音)我是無心插柳柳成蔭哪！我對歌仔戲完全不懂，台視要我跟楊麗花那個歌仔戲，寫那個西樂、中西音樂合併的，除了那個弦樂合併哪、還有那個小提琴哪！還有最主要那個本土的樂隊我都沒有請，他們不會看譜，他都是聽的；我是要寫譜出來，那請西樂的樂隊。』
◎半生漂泊 智財散佚
也許因為從小就耳濡目染各地方的傳統戲曲，加上學生時代接受西方音樂的教育；出獄後，又從野台戲的泥土裡汲取芬芳，才讓曾仲影得以輾轉從野台戲的樂手，躍身為地方劇團團主，進而跨足電影、電視及唱片圈，成為身兼導演、編劇、配樂，並且國、台語通吃，流行歌及歌仔戲樣樣都來的音樂怪傑。
然而，半生漂泊流離的曾仲影，也因為台灣早期缺乏智慧財產權的觀念，使得他的名字，早為後人所遺忘；許多他的創作，也以訛傳訛，誤為古調；或是詞曲創作者變易成他人。不僅嚴重侵害現在仍在世的音樂前輩曾仲影的權益，也讓台灣的音樂史，徒留下許多爭議與無限的遺憾！